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The Last Broadcast es un filme pionero en el matrimonio entre el cine y el internet

En 1998, la idea de fusionar la emergente tecnología del internet con el cine era algo relativamente nuevo; cuando los cineastas independientes Stefan Avalos y Lance Weiler apostaron por utilizar el internet como un elemento narrativo en la película The Last Broadcast, lo más probable es que no tenían ni idea de qué tan certera resultaría aquella combinación.

Hoy en día, separar ambos elementos es casi imposible: el rol que juegan las redes sociales, las críticas en revistas y periódicos digitales, al igual que las valoraciones que se realizan a través de videos en YouTube y otros medios de distribución de contenido online, resultan cruciales dentro del ecosistema que comprende al mundo del entretenimiento, sea de pantalla grande o chica; en retrospectiva, parecería obvio que una mezcla del cine y el internet se convertiría en algo inevitable, pero durante la etapa más primitiva de la red, era difícil imaginar que explotaría en popularidad a tal punto de que en algunos años se transformaría en un fenómeno mundial que definiría nuestras vidas por las siguientes dos décadas. Sigue leyendo The Last Broadcast es un filme pionero en el matrimonio entre el cine y el internet

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Peeping Tom es un fascinante proto-slasher

¿Qué tan atrás podemos colocar los inicios del slasher como subgénero del cine de terror? Muchos señalan a Psycho, la icónica cinta de Hitchcock, como el nacimiento de un océano de cuchilladas que seguirían al horror por muchas décadas venideras.

Si los requisitos son únicamente que la película cuente de un asesino armado con un puñal y que sea responsable de múltiples muertes, pues creo que podríamos ir tan lejos como Das Cabinet des Dr. Caligari de 1920; pero cuando nos referimos a un proto-slasher, me parece que existen unos elementos mucho más marcados que se pueden trazar hacia la modernidad de este estilo.
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El cine en la enseñanza de la literatura para estudiantes de bachillerato

«Yo leo. Ordeno libros desde Estados Unidos. Voy a las librerías, cierro los ojos y tomo algo al azar de la estantería. Si luego de un tiempo no me gusta el libo, lo abandono. Pero me gusta la sorpresa».

— Stanley Kubrick, explicando cómo elige el material que utiliza para hacer películas en una entrevista con Rolling Stone de 1987.1

En las últimas décadas, el séptimo arte se ha establecido como uno de los nuevos medios narrativos más populares entre todas las edades, por ello resulta como una excelente herramienta adicional para reforzar la enseñanza de a literatura. Muchas veces, el maestro enfrenta la dificultad de que sus alumnos no poseen experiencia previa con la literatura y le es difícil motivarlos a que desarrollen algún interés por la obra que deben estudiar, pues no parten desde un territorio común. De cierto modo, se debe a una brecha generacional: al estudiante el texto le parece frío, anticuado y obsoleto; por otro lado, el educador se siente aislado debido al rechazo de sus pupilos hacia el formato narrativo tradicional que siempre ha conocido. Esta brecha se ensancha cuando el educador se atiene al programa sin despertar ese deseo de conocer el texto, recurriendo a escritos breves como poesías y microcuentos no por su valor literario, sino por su corta extensión que le permite salir de paso y cumplir con los esquemas trazados por las instituciones educativas. Pero existe un elemento que puede crear un puente entre ambos: lo más probable es que tanto alumno como maestro, hayan experimentado el cine.

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No-stalgia

En el mundo hollywoodense, la palabra nostalgia ha tomado mucha fuerza en la última década. A veces se me olvida que el cine es tanto una industria como lo es un medio artístico y de expresión. Ambos puntos pueden converger y de ahí resultan películas como Guardians of the Galaxy (2014), Baby Driver (2017) o más recientemente Nobody (2021). Puedo perfectamente llamar arte a esos filmes como también puedo catalogarlos de productos diseñados por la maquinaria cinematográfica de siempre.

El caso de la nostalgia en el cine es muy peculiar. Podría simplemente declarar que es otra estrategia mercadotécnica más y archivar el tema en el olvido. Pero este fenómeno parece infectar todas las nuevas producciones de una u otra manera a tal punto de que considero esta tendencia como la nueva «película veraniega». El Summer Blockbuster, como es conocido en inglés, surge con la llegada a los cines de la legendaria película de Steven Spielberg, Jaws (1975); cabe destacar que el reinado de la película veraniega no ha terminado, aunque ya no tiene el mismo impacto que alguna vez poseyó. El horrísino período entre la mitad de los 90 y el principio de los 2000 marcó una ruptura en la calidad de estos blockbusters que nunca pudo reestablecerse en su totalidad. Algunos teóricos del cine señalan Armageddon (1998) como el inicio de esta decadencia, que tuvo al infame Michael Bay como su productor. Yo personalmente considero que empezó con Wild Wild West (1999), una de las peores películas que la humanidad ha producido. Otros apuntan a películas mucho más tempranas tales como Water World (1995) o Twister (1996), aunque no sé qué les encuentran de malo; para mí fueron excelentes comedias.

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